Каковы особенности освещения музея, конфигурация освещения является одной из ключевых задач в дизайне экспозиции музея, которая напрямую связана с безопасностью культурных реликвий. На разных этапах показа, для разных экспонатов, выставочный Чэнь и световой дизайн имеют разные характеристики. Музей в основном выставлен на выставке культурных реликвий, соответственно, освещение также с этой целью. На разных этапах экспозиция и освещение имеют разные характеристики. Следуйте за Feyuno Xiaobian, чтобы посмотреть, в чем особенность освещения музея.
Функциональное освещение, в котором доминируют артефакты
Ранние музеи, много артефактов, показывает немного похожий стеллаж, больше укладки. В это время свет подчеркивает освещение, чтобы удовлетворить функцию на линии, не говоря уже о других.
Музей Лейпцигского университета
Однако, с развитием, мы обнаружили, что этот способ наносит большой ущерб культурным реликвиям, таким как температура, влажность, свет и т. Д. Это нанесет ущерб культурным реликвиям, мы начали обращать внимание на ущерб, нанесенный светом культурным реликвиям. Начните находить способы удаления компонентов света из невидимого, но радиационно поврежденного света, такого как инфракрасный, ультрафиолетовый свет. Найдите способ фильтрации.
Однако видимый свет также вреден, но его приходится использовать, поэтому люди рассматривают возможность контроля дозы излучения. Соответствующие нормы или стандарты, такие как « Правила проектирования освещения в музеях», « Стандарты проектирования освещения в зданиях» и другой контрольный контент появляются, основная цель - контролировать освещенность, защищать культурные реликвии
Здесь есть противоречие: музейное экспонирование артефактов требует света, нет нет, а свет слишком силен, чтобы не повредить артефактам. Люди просто думали: при ограниченном видимом свете, чтобы максимально показать артефакты.
Поскольку стандартный контроль освещенности является более строгим, музей на этом этапе дает ощущение темноты. Включая нынешние музеи, введение знаменитых выставок, строгий контроль света по стандартам, дает ощущение, что все еще темно.
Эту выставку я тоже посмотрел, много туристов, пространство действительно слишком темное...
Защитное освещение, основанное на экспонатах
Выставка света в этот этап также имеет очевидные характеристики:
Затемнить
Когда изображение артефактов менее освещено, нам нужно контролировать свет фона и других пространств темнее. Целые темные артефакты могут появиться на заднем плане. Поэтому во многих музейных фоновых материалах преобладают темные или черные цвета. Например, земля оспы, прикладные устройства, такие как лампы, дорожные рельсовые трубы также темные, например, распыление в черный цвет.
Проще говоря, пространство делает темно, одновременно увеличивая отношение яркости. Таким образом, свет, проецируемый на культурные реликвии, хотя и с низкой освещенностью, также может сделать культурные реликвии заметными.
Точный свет
Осветите только артефакты или произведения искусства, и все излишки света будут убраны. Размер светового пятна примерно такой же, как у артефакта.
Точное освещение по размеру экспонатов
И если пятно слишком велико, артефакты не видны, нет трехмерного чувства!
Слишком большое пятно делает артефакты незамеченными.
Устранение светового шума
Помимо основного светового пятна, устраняются рассеянный свет лампы, побочные пятна и утечка света.
рассеянный свет и побочные пятна
Они создают помехи вокруг экспонатов и влияют на просмотр.
Утечка лампы
Контролируйте ослепление, включая прямое ослепление, яркость чрезмерной вспышки и так далее.
Показать ослепление, вызванное проблемами с ориентацией космических светильников и проекций
Прямое ослепление в основном исходит от источника света, такого как ослепление лампы, необходимо контролировать с помощью угла защиты от ослепления лампы, общий профессиональный угол защиты от ослепления лампы должен быть выше 30 градусов.
Слишком малый угол защиты от ослепления, вызванный большим углом защиты от ослепления, нет прямого ослепления
Хорошее пространство будет обрабатывать их, в то время как при проектировании интерьера светоизлучающие тела будут скрыты внутри здания, чтобы свет не был виден.
Управление светом - отличное пространство для показа.
Характерной особенностью этого этапа является то, что большое внимание уделяется защите культурных реликвий и предотвращению световых повреждений. В то же время, различными способами и средствами, чтобы сделать артефакты более совершенными.
Акцент на социальном образовании и культурных экспонатах
По мере развития музейной индустрии люди придают ей больше функций, определяя ее как место для социального образования, считая ее социальным университетом. В этом контексте меняется и световая среда музея. Наиболее очевидными являются:
Полное пространство становится ярким.
Предыдущая установка стандартов, связанных с освещением музеев, является приоритетом для защиты культурных реликвий, и в случае повышения образовательной функции необходимо быть ярче.
Световая и темная среда, связанная с защитой и демонстрацией культурных реликвий, в течение которых у нас есть некоторые разногласия, подчеркивая, что защита и пропаганда лучшего демонстрационного опыта есть, экстремальные заявления, такие как « культурные реликвии повреждены, что взять, чтобы показать? », « лучшая защита заключается в том, чтобы вообще не выводить и не показывать » и так далее.
Тем не менее, предыдущие стандарты освещения основаны на традиционном источнике света, который производит большое количество тепла, а вредные компоненты светового излучения высоки. В эпоху светодиодов эти излучения значительно ослабли. Возрастают также призывы к повышению стандартной освещенности. Таким образом, исходя из этих обстоятельств, новый музейный проект, освещение более или менее несколько улучшилось, типично, как музей Лянчжу, который был возобновлен в 2018 году и так далее.
Внедрение или моделирование естественного света
Для зрителя нет ничего более комфортного, чем естественный свет! Добавляя необходимые вводимые ресурсы, такие как оборудование фильтрации светового излучения (фильтрация вредного света), устройство ослабления света (ослабление естественного света до стандартных требований), приборы оптической индукции и системы компенсации света (запуск света для компенсации, когда свет окружающей среды темнеет) также могут вводить естественный свет в павильон!
Некоторые музейные выставочные пространства также экспериментируют с естественным светом, такие как Музей Собора итальянской Нотр - Дам, Американский музей Метрополитен, отечественный музей Сучжоу и так далее.
Развитие осветительной технологии уже может обеспечить полный спектральный источник света, полностью имитируя естественный свет, чтобы достичь эффекта, близкого к природе!
Свет изменяется или взаимодействует.
Популярность интеллектуального управления в эпоху LED, более гибкое освещение экспонатов:
l С помощью индукционно - сенсорных переключателей, реализуя "человек приходит к свету, человек идет к огню", увеличивая взаимодействие, подчеркивая экспонаты.
В освещении сцены, ситуационная или сценическая обработка освещения, подчеркивая эффект, улучшая опыт.
Установив датчики, имитирующие различные цветовые температуры восхода и восхода солнечного света, чтобы увеличить зрительный опыт.
На этом этапе освещения, от сосредоточения внимания на вещах к сосуществованию персонажей, на основе полного учета защиты культурных реликвий, все больше внимания уделяется посещению опыта.
Обобщая вышесказанное, чтобы сказать, каковы характеристики освещения музея, тогда, с развитием музея, все больше и больше выставок, все виды выставок часто запускаются, тема выставки более ясна, более исторична.
Все больше и больше выставок, как блокбастер с артефактами, представляются зрителям.
